樂手在臺上聽到的聲音皆從監(jiān)聽(Monitor)喇叭或是耳機(jī)而來，要是聽不到自己演奏的聲音，常常不明白到底是監(jiān)聽(Monitor)出問題，或是收音麥克風(fēng)的問題，還是自己的樂器訊號輸出有問題。如此一來樂手會(huì)懷疑是不是自己演奏的力道輕重不恰當(dāng)所導(dǎo)致，尤其是鼓手打鼓力道不是太大不然就是過小瞎打一通，問題都出在監(jiān)聽。

　　人家打鼓聽見了沒?

　　舉例而言，音控人員PA都會(huì)優(yōu)先處理最麻煩的鼓組調(diào)音，因?yàn)楣牡囊袅孔畲?。鼓手依音控人員所指示試奏之后，音控人員可以依鼓手自己的習(xí)慣需要與要求，調(diào)整配送其他樂手樂器及歌者的聲音訊號多寡，進(jìn)入鼓手自己的監(jiān)聽設(shè)備。之后再試奏一次，有需要才再次要求音控人員調(diào)整。

　　樂手從自己的監(jiān)聽設(shè)備，要聽到什么樂器的聲音及音量比例，依照每個(gè)人對其音色及各種樂器音量比例之需求不同，不同的人有不同的聽覺需求，不能一概而論。

　　一.監(jiān)聽新利器

　　樂手配置個(gè)人耳機(jī)監(jiān)聽混音器 (Digital Personal Mixer)是目前的新趨勢，中控臺透ULTRANET技術(shù)，大幅提升了訊號傳送的距離;更重要的是，這時(shí)送到歌手或樂手端的訊號，不再是以往必須透過工程人員已經(jīng)混音好的訊號，而是分」的訊號。

　　所配送的訊號送至監(jiān)聽混音器再至樂手的監(jiān)聽耳機(jī)，不同的樂器聲音分布在各音軌，而且可以由樂手個(gè)人各別調(diào)整音軌的音量及各別音軌的左右耳平衡。例如，電吉他太大聲蓋過主唱的音量，只需按下相應(yīng)的信道按鈕(一個(gè)標(biāo)記E.GTR)，并打開音量控制來降低他們的組合中的吉他水平。

　　還可以調(diào)整從左至右組合每一個(gè)音軌的輸出音量、泛音，還有低音、中頻頻率控制、高音與靜音(mute)。所有這些調(diào)整都能單獨(dú)設(shè)定，可在不影響其他任何樂手的個(gè)人組合之下調(diào)整。

　　這樣的設(shè)計(jì)，無論是多個(gè)錄音間同時(shí)進(jìn)行的樂團(tuán)錄音、或是演唱會(huì)的PA監(jiān)聽，都能大大減少中控臺的負(fù)擔(dān)，大幅增加線路末端的運(yùn)用彈性。而且用耳機(jī)監(jiān)聽加上分配器或耳機(jī)擴(kuò)大器，成本不高于使用監(jiān)聽喇叭系統(tǒng)。不知道有沒有人看過BOND女子弦樂團(tuán)的演出DVD，特別是royal albert hall在的那一場，她們是使用無線系統(tǒng)的很好例子。

　　二.使用監(jiān)聽耳機(jī)

　　戴上監(jiān)聽耳機(jī)基本上與監(jiān)聽喇叭的注意要點(diǎn)都相同。

　　從監(jiān)聽耳機(jī)一定要能收到鼓本身發(fā)出的聲音，要是樂手的監(jiān)聽聽不到自己的聲音，就無從知道自己彈奏的力度。樂手戴上監(jiān)聽耳機(jī)，就不會(huì)造成監(jiān)聽喇叭發(fā)出的大音量，再傳遞到鼓組收音麥克風(fēng)造成串音回授(Feedback)的問題。樂手都用Line out方式連接Bodypack transmitter,然后再用Wireless IEM，既不礙眼舞臺也干凈無雜線的問題，同時(shí)樂手也可以自由移動(dòng)。

　　三.監(jiān)聽要點(diǎn)

　　沒有配置指揮的樂團(tuán)，一定會(huì)有樂團(tuán)主領(lǐng)(Band leader)，也許是吉他手也許是鋼琴手，有些樂團(tuán)主領(lǐng)配用麥克風(fēng)，傳遞語音消息送達(dá)各樂手監(jiān)聽裝置來掌握樂團(tuán)。也時(shí)候會(huì)以其樂器特殊訊號聲來控制樂團(tuán)的強(qiáng)、弱、速度、升降Key....等等，所以樂團(tuán)主領(lǐng)的音量比例放第一位。

　　鼓手需要配合主唱或是歌者的情感與速度來調(diào)整打法，所以歌者的音量比例放第2位。有些人希望監(jiān)聽只送歌者的聲音，認(rèn)為聽到的聲音會(huì)比較清楚。但如此一來鼓手演奏的內(nèi)容可能無法顧及音樂層次......細(xì)節(jié)等，做最好的呈現(xiàn)。因?yàn)闊o法知道別的樂手彈什么，那整場音樂就變得平淡無奇了，甚至無法應(yīng)付突如其來的臨場變化。

　　鼓手需配合貝斯手的節(jié)奏，兩個(gè)人的節(jié)奏不能南轅北轍，所以貝斯手的音量比例放第3位。其他樂手的音量比例放第4位，音軌不夠的話，某些樂手的音訊必須放棄。

　　鼓手監(jiān)聽喇叭發(fā)出的聲音如果太大，可能再傳遞到收音麥克風(fēng)，造成串音回授(Feedback)，呈現(xiàn)不完整或是模糊的聲音。所以整團(tuán)演奏時(shí)，鼓手以剛好聽到自己演奏的聲音即可，目的是知道控制自己打鼓力度及音量的大小。輕柔的音樂甚至可以請音控人員不送鼓組訊號至鼓手監(jiān)聽喇叭。但是鼓手戴上監(jiān)聽耳機(jī)，就不會(huì)有上述的問題。

　　請音控師協(xié)助調(diào)整樂手在臺上的監(jiān)聽喇叭擺放位置，以不需要大聲就可以聽得清楚的位置為準(zhǔn)，但是如果監(jiān)聽喇叭擺放位置離樂手太遠(yuǎn)，演奏出來的音樂會(huì)有時(shí)值落差。

　　種類越少的樂器聲音出現(xiàn)在你的監(jiān)聽喇叭里，聽到的聲音會(huì)越清楚。

　　力道(Power)和音量(Volume)之間是大不同：只是死命地把音箱的音量轉(zhuǎn)大，并不會(huì)讓聲音聽起來更有力，那只會(huì)讓音樂聽起來更吵，而且效果混濁不堪而已，出水平就會(huì)打大折扣。頂尖樂團(tuán)的內(nèi)場聲音并不一定大聲，但是卻很清楚，而外場的聲音卻簡潔有力。

　　監(jiān)聽喇叭的音量要從小聲開始調(diào)，用大聲來比大聲，只會(huì)讓失敗的危險(xiǎn)性增加。

　　每位樂手的監(jiān)聽喇叭一定要有Hi-hat聲，因?yàn)镠i-hat猶如秒針滴答聲，鼓手都以Hi-hat聲掌握或改變樂團(tuán)速度。

　　音控人員通常與舞臺有一段距離，所以試音時(shí)以手勢與音控人員溝通才會(huì)清楚，不必大聲吼叫。

　　做音控或是樂手要小心耳朵受損，要注意在試音的時(shí)候不要開太大聲。