在湖南省花鼓戲劇院導(dǎo)戲時(shí)，接到了十易其稿、五易劇名的《花落花開》文學(xué)劇本。一口氣讀完后，我的眼睛被作者獨(dú)特的視野為之一亮；我的心情被一群追趕太陽的新農(nóng)民為之激動(dòng)；我的情感被下臺干部李紅英和上臺村官石有根及十多個(gè)極富時(shí)代色彩的舞臺形象為之感動(dòng)；在我快速運(yùn)轉(zhuǎn)的腦海中立刻展現(xiàn)出一幅湘中社會主義新農(nóng)村與時(shí)俱進(jìn)的絢麗畫卷。劇本所揭示的那緊扣時(shí)代命脈的主題，栩栩如生的人物、濃郁的湘中特色、獨(dú)有的民俗風(fēng)情……，使我象呼吸到了一股清新的空氣，產(chǎn)生了一股強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)。我立馬決定，排完“省花”的戲后，堅(jiān)決辭掉云南、廣西、省藝術(shù)學(xué)院等地的高薪聘請，象劇中男主角石有根“回到家鄉(xiāng)、報(bào)恩家鄉(xiāng)、開發(fā)家鄉(xiāng)、建設(shè)家鄉(xiāng)”一樣，立即回婁底，全身心投入打造好這臺傾注我市各級領(lǐng)導(dǎo)心血和厚望的獻(xiàn)禮力作。

　　導(dǎo)演的最高任務(wù)是組織全劇組成員，把一臺完整的藝術(shù)作品形象而生動(dòng)地奉獻(xiàn)給觀眾。首先，導(dǎo)演必須從俯視的高度、透視的角度、藝術(shù)的力度、思想的厚度、觀眾的廣度吃透劇本、詮釋主題，并幫助演員塑造出一個(gè)個(gè)鮮活、真實(shí)而又能撥動(dòng)觀眾心弦的舞臺形象。同時(shí)，還必須全方位地調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，使整臺演出主題鮮明、人物生動(dòng)、情景交融、色彩繽紛。

　　花鼓戲《花落花開》的優(yōu)勢在于題材好、人物新、時(shí)代感強(qiáng)。它雖然也是農(nóng)村題材的戲，但擺脫了常規(guī)俗套的寫脫貧致富、家長里短、計(jì)劃生育、政策兌現(xiàn)……等模式，而是從一個(gè)全新的角度立足于社會主義新農(nóng)村建設(shè)和貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀的偉大實(shí)踐；以體現(xiàn)農(nóng)村民主法制的建全，海選村官為切入點(diǎn)；以先進(jìn)與落后、發(fā)展與守舊、新觀念與固有的觀念、新的追求與滿足于現(xiàn)狀為基本沖突；通過劇中人物兩種不同發(fā)展理念、發(fā)展思路的碰撞，揭示在日益發(fā)展、日益變革，進(jìn)一步解放思想、崇尚科學(xué)、持續(xù)發(fā)展的新形勢下，我們的共產(chǎn)黨員、基層干部如何更新觀念、科學(xué)發(fā)展。做到作風(fēng)不落伍、觀念和管理模式，理念和發(fā)展思路更不能落伍。也就是說，現(xiàn)代農(nóng)村的發(fā)展，就是要有新的理念和新的思想，就是要講究科學(xué)發(fā)展。致富不能建立在特權(quán)和守舊上，而要崇尚科學(xué)。否則，就不能與時(shí)俱進(jìn)，就不能滿足群眾的需求和時(shí)代的需要，就只能被淘汰。因而，《花》劇體現(xiàn)了一個(gè)“我們的干部，尤其是基層干部，盡管你一生清廉，兢兢業(yè)業(yè)、工作扎實(shí)、任勞任怨，但如果思想落伍、觀念陳舊，也同樣會失去人心”這么一個(gè)全新的主題。

　　對于這么一個(gè)正劇題材，對于這么一個(gè)嚴(yán)肅而厚重的主題，如何既能搬上舞臺，產(chǎn)生一定的現(xiàn)實(shí)意義，但又能吸引觀眾、打動(dòng)觀眾、征服觀眾、贏得觀眾呢？因?yàn)椋绻^眾不愿看，再好的題材，再好的主題，再好的創(chuàng)意也只能紙上談兵，望洋興嘆！觀眾畢竟是戲劇和戲劇作品存在的基礎(chǔ)。為了使《花》劇好看、耐看、而且好玩，我運(yùn)用了輕喜劇的風(fēng)格。采取了一種通俗與時(shí)尚互融、演員與觀眾互動(dòng)、莊嚴(yán)與風(fēng)趣互濟(jì)、感受與享受并存、固定空間與流動(dòng)空間互替的手法，做到鬧靜結(jié)合、張馳交替、寓莊于諧、雅俗共賞。并且，把內(nèi)容表現(xiàn)于形式，把思想凝聚成情感，以“情”為紐帶，使之既有強(qiáng)烈的視覺沖擊，又成為維系觀眾欣賞心理和溝通觀眾心靈的橋梁和彩虹。可以這么說，把握時(shí)代特點(diǎn)是我的創(chuàng)作思路，展現(xiàn)全新演出樣式是我的基本把握，而突出湘中特色，花鼓特征、以歌舞演故事是我的導(dǎo)演手法……。

　　為了體現(xiàn)社會主義新農(nóng)村的時(shí)代特色和揭示人物的心路歷程，我把舞臺燈光和燈景的切割視為體現(xiàn)導(dǎo)演構(gòu)思之魂。為了體現(xiàn)湘中地域特點(diǎn)，我把花鼓唱腔與新化山歌有機(jī)結(jié)合作為新的嘗試。為了體現(xiàn)“臺上臺下都精彩，花落花開總是春”的主題，我在重點(diǎn)塑造好李紅英、石有根兩朵紅花的前提下，把一臺小人物視為極富舞臺生命力的綠葉，讓他（她）們演繹得鮮活靈俏、精彩紛呈，以保證這臺戲既有獨(dú)具匠心的整體鋪排，給觀眾大俗通雅的審美愉悅，又更具欣賞價(jià)值、美學(xué)品位。人格魅力的提升和展現(xiàn)多彩的時(shí)代、多彩的農(nóng)村、多彩的人生。

　　在烈日炎炎的酷暑中，在十分簡陋的排練場，在要用工資作為啟動(dòng)資金的情況下，我們?nèi)找辜影嗫鄳?zhàn)了近一個(gè)月。三十天中，我?guī)缀鯖]有在排練場講過一句表揚(yáng)誰誰誰的贊美話，不少演職員視我為“魔鬼”。但我始終認(rèn)為：“排練場上導(dǎo)演沒有好話，好話應(yīng)留給觀眾講。鮮花不是自我吹噓來的，而是用精湛的藝術(shù)作品換取的。”當(dāng)然，最后我們沒有辜負(fù)各級領(lǐng)導(dǎo)、尤其是宣傳部、文化局領(lǐng)導(dǎo)的寄望，首演成功了。

　　《花開花落》首演的成功，使我由衷地感悟到：只有貼近時(shí)代，貼近現(xiàn)實(shí)，貼近生活，才能找到藝術(shù)創(chuàng)作的源頭。一方水土養(yǎng)一方人。一個(gè)作品和一個(gè)劇團(tuán)，也只有深深扎根在人民大眾的土壤之中，才有生存和發(fā)展的基礎(chǔ)及雋永的生命力。