在娛樂文化高速發(fā)展的今天，綜藝晚會作為集藝術性、觀賞性、娛樂性及經濟效益于一身的娛樂形式，不論是數量上還是質量上較以往都有了非常大的進步，但在它的發(fā)展過程中，也或多或少的碰到一些問題。就燈光方面來說，目前的綜藝晚會的燈光設計遭遇到了所謂的“瓶頸”，需要我們對目前的燈光設計作品及理念進行較全面的分析，找到其藝術上的突破口，并可以適當借鑒國外先進的設計理念和設計方法，結合我國廣大人民群眾的審美習慣，對現有的理念和方法進行加工、提升，形成質的飛躍。

1.燈光設計工作現狀
　　由于燈光設計是藝術與技術高度融合的工作，因此，不僅要分別從藝術上與技術上對其現狀進行分析，更要從兩者結合上發(fā)現現階段的不足，這樣才能更好地解決問題。
 

1.1整體風格對燈光的設計要求
　　在藝術上，現在的綜藝晚會更多的是在明確主題的基礎上，對內容相關的節(jié)目進行融合，也有部分創(chuàng)作周期較長、時間較充裕的綜藝晚會是根據現有的或可利用的節(jié)目進行局部創(chuàng)作，對節(jié)目的數量、形式進行補充。也正是如此，綜藝晚會多為片段式的節(jié)目組合而非章節(jié)式的連續(xù)情節(jié)。因此，我們在藝術創(chuàng)作的過程中，需要在導演的主體創(chuàng)作意識的基礎上，對各個節(jié)目進行分別創(chuàng)作。這就對燈光設計者的藝術創(chuàng)作能力有較高的要求：首先，要熟悉各種不同的藝術表現形式的藝術創(chuàng)作規(guī)律；其次，要對各個節(jié)目進行分析，將它們之間具有共性的特點聯(lián)系起來，并在創(chuàng)作過程中加以突出，形成較為一致的晚會整體風格；再次，要針對各個節(jié)目的不同特點進行創(chuàng)作，使每個節(jié)目的特點都能鮮明、突出?？傊?，我們在藝術創(chuàng)作的過程中要做到風格統(tǒng)一、同中求異，這樣才能使整個晚會的燈光設計達到一定的藝術水平。

1.2燈具的運用
　　對于燈光設計者來說，燈具是他們最直接的工具，因此，對燈具的選擇是非常重要的，這也是燈光設計者在前期的創(chuàng)作過程中所需要考慮的非常重要的問題。目前的綜藝晚會在燈具的選擇上已經有了一套比較完善的方案。在常規(guī)燈方面，回光燈、聚光燈等傳統(tǒng)燈具的使用數量在減少，Par燈、成像燈（造型燈）等以其較強的光束造型能力以及光斑的控制力成為廣大燈光設計者的得力助手。在電腦燈的使用上，現在的綜藝晚會可謂是無所不用其極。不管是在數量上還是種類上，都可以用大量來形容。而且，現在的各種電腦燈具不管在功能還是在穩(wěn)定性上都有了很大的提高，甚至在造型上也變得更為美觀，燈具的造型也可以融入到整個舞臺的設計中，裸露在舞臺上的燈具也使燈光設計者多了一些表現手段和方法。掃描燈、圖案燈的光束運動，圖案燈的圖案變化，染色燈的大面積色彩渲染，激光、甚至是大功率的戶外燈具都以其突出的特點參與到綜合晚會的燈光設計中，大大增強了燈光的視覺沖擊力，并且通過其光束的造型能力，與舞臺上其它布景一起，構成了整個舞臺畫面。

1.3燈位的選擇
　　燈位的選擇是燈光設計效果體現的決定性因素之一。只有合理的才能準確體現燈光設計者的設計意圖，才能達到最完美的效果。因此，燈位的選擇是燈光設計者非常重要的基本功，也是體現燈光設計者水平高低的標準之一。但是目前一些綜藝晚會的燈位顯得比較凌亂，有不少的都存在拼湊和插縫的痕跡。當然，我們并不是要追求規(guī)整的燈位，我們要的是一種對藝術追求的執(zhí)著的態(tài)度。換句話說，我們不能因為隨意的擺置燈位而犧牲了藝術上的效果。

1.4布光
　　布光這個環(huán)節(jié)，往往是受時間條件制約最嚴重的一環(huán)。由于現在許多綜藝晚會的創(chuàng)作周期很短，使得布光這個非常重要的環(huán)節(jié)受到了時間條件的限制。布光要求的是光斑的均勻以及光束的均勻，只有這樣才能使各種燈具的組合效果達到最佳，當然，這只是一般情況，如果有特殊的效果要求則不在其列。但是由于受到時間條件的限制，倉促的對光，使得許多排燈，如逆光、側光等光束顯得不均勻，這就影響了整個燈光的表現力，也就影響了舞臺的整體效果。

2.燈光設計工作存在的問題
　　目前燈光設計工作中的一些問題看似并無大礙，但是疊加之后，呈現在舞臺上，問題就比較明顯?？偟膩碚f，有以下幾點： 　　

（1） 燈光設計模式化。由于大部分的綜藝晚會創(chuàng)作周期較短，而且許多晚會都會有雷同甚至一模一樣的節(jié)目出現，因此，許多燈光設計者在設計過程中難免會套用自己或他人的一些套路，使得不同晚會出現雷同化的現象。這在燈光設計上是非常不利的。不同的晚會有不同的藝術追求，有不同的效果要求，我們作為追求藝術的人，應該要有創(chuàng)作精神。但創(chuàng)新不是隨意的創(chuàng)新，我們要在導演的整體設計意圖下對自己以往的設計有所突破，有所創(chuàng)新，這樣才能使自己不斷進步，不斷提高。 　　

（2） 過于追求“燈海”效果。電腦燈的大量使用確實使綜藝晚會在燈光效果上有了非常大的提高，但是，一味追求用燈數量并不是明智之舉。有的時候用一盞燈或幾盞燈就能達到的效果，非要用一排或者幾排燈來做，不僅在資源上是一種浪費，還會影響藝術的效果。用燈的多少，應該根據藝術需要來定，在保證藝術效果的前提下，要有所節(jié)制。 　　

（3） 設計者的工作態(tài)度。作為一名燈光設計者，應該追求藝術上不斷進步和提高。藝術是嚴謹的，有其獨特的創(chuàng)作規(guī)律，要用端正的態(tài)度來對待。而現在一些燈光設計者在工作態(tài)度上卻是不盡人意。對于工作甚至有些含糊，過得去就行。這就導致一些晚會的效果大打折扣，本來很好的創(chuàng)意由于態(tài)度上的不端正，使舞臺效果得不到最好的體現 。 　　

（4） 運作模式。目前，很多綜藝晚會具有比較濃重的商業(yè)色彩，主辦方和投資方往往得相對獨立的團體和個人，因此，在經費的投入方面就會存在一定的分歧。作為燈光設計者來說，我們要做的就是與各單位很好地溝通和協(xié)商，努力保證晚會的整體藝術質量，因為藝術是不能妥協(xié)的。
　　
　　近幾年來，綜藝晚會燈光設計的蓬勃發(fā)展是大家有目共睹的，對于其中存在的問題，我們要正確對待，相信在處理好這些問題之后，我國綜藝晚會燈光設計水平會提升到一個新的層次、新的高度。希望廣大燈光設計者能充分發(fā)揮自己的聰明才智，為我國的燈光設計事業(yè)貢獻自己的力量。